Jago e Ron Mueck: tra l’illusione della forma e la sostanza dell’illusione.
A confronto due scultori apparentemente affini, entrambi iperrealisti, entrambi tecnicamente straordinari.
Ma basta poco per accorgersi che tra Jago e Ron Mueck si apre un abisso concettuale e poetico.
Jago, oggi star mediatica, si muove con agilità tra religione, simbolismo e social media. Le sue opere, impeccabili dal punto di vista tecnico, sembrano però inseguire una retorica visiva rassicurante: bambini feti, Cristo martirizzato, gesti universali scolpiti per piacere al grande pubblico.
L’effetto è quello di un’arte che colpisce subito, ma lascia poco.
È una bellezza epidermica, pronta per la viralità.
Ma dietro il marmo levigato, spesso manca la complessità: le sue sculture, per quanto perfette, non turbano, non spiazzano, non pongono interrogativi.
Ron Mueck, al contrario, agisce con apparente silenzio. I suoi corpi iperrealistici, volutamente fuori scala, colgono l’umano in momenti intimi, vulnerabili, inquietanti.
C’è un’urgenza esistenziale, un’indagine psicologica che trasforma la scultura in una lente disturbante sulla condizione umana.
Non è solo abilità plastica: è introspezione, alterazione della percezione, tensione narrativa.
In sintesi: Jago costruisce opere per l’occhio, Mueck scolpisce per la coscienza. Il primo è estetica spettacolare, il secondo è poesia dell’ambiguità. Personalmente, preferisco chi mi lascia un dubbio, non solo un selfie.
